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一：素描是什麼？ 對於一個學習專業繪畫的學生來講: 素描是最初接觸的部分，是西式繪畫的基礎也是最為重要的一部分。 例如老師會告訴你比例、透視、結構、明暗、構圖等，這些基礎點都將在素描的學習過程中反覆練習，也將貫穿在以後所有的繪畫作品中。 1.素描的比例 在素描中，比例也是素描造型不可忽視的一個要素。比例主要是指物體與物體，或物體本身各部分的大小、長短、高低、寬窄、多少、厚薄、深淺等諸方面的比較，藉助這些比例求得物體造型的準確性。 把握比例的幾個技巧： 1.橫著比：當你要畫某一個物體的位置時就以此做一條貫穿整個畫面的橫線，看到所有在這條線上的物體。 2.豎著比：做一條貫穿畫面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體。 3.多看物體、少看畫面：為的是形成觀察的意識，拋棄大腦中的原始概念。看物體5秒，看畫面2秒，眼睛要在畫面和物體之間反覆的觀察比較。 4.總的說就是放長線、看整體、多比較。把這些想像成經線緯線一樣會比較簡單；初學者要多畫輔助線，等功底深厚了你會發現你畫面中的輔助線會越來越少，而你心裡假象的輔助線會越來越多。 ...... ... 在構圖中要注意的比例關係技巧： 1.一般被畫物占畫面百分之八十左右，看上去飽滿。關於構圖之後會有詳細講解. 人物相關比例： 1.三庭五眼：髮際線-鼻底-下巴為三庭，這三段之間每段的距離大約相等；耳根-外眼角-內眼角-內眼角-外眼角-耳根為五眼，它們之間距離大約相等。 2.站七坐五蹲三半：一個站著的成年人身高大約等於他七個頭長（站七），當他座上時就等於五個頭長（坐五），蹲著時剛好是三個半頭長（三頭）。 3.小孩的頭部比例較大，站著時一般為三到四個頭高。 4.張開雙臂，兩個中指之間的長度大約等於這個人的身高。 5.手臂的長度為兩個頭長（腋窩-胳膊肘-手腕各位為一個頭長）。 6.手掌為三分之二頭長。 7.當舉起胳膊時胳膊肘剛好到頭頂。 8.肩寬為兩個頭寬。 9.腳掌為一個頭長。 10.男人肩比胯寬，而女人胯比肩寬。 還有很多，可以在生活中多總結，多觀察。這些都是標準人體比例，可以幫助初學者入門；也是藝術家創作英雄楷模人物繪畫雕塑等藝術作品時的指導，例如米開朗基羅的大衛是七個半頭高。在現實生活中有形形色色的人，在進行人物素描時就應當個別觀察，抓住特徵。 ...... 素描透視 和物理中的小孔成像是一個意思。透視就是表現，在整幅畫面中最後消失的那個點， 畫透視口訣： 1、遠小近大：兩個一樣大的物體，但是離你近的物體會顯得更大一些，就像看太陽會小； 2、近寬遠窄：兩條平行線，你站在中間看向遠方，會發現越來越窄，最後合併成一個點。你想像站在鐵路中間看向鐵路遠方就明白了。 3、近實遠虛：人的視野是有距離限制的，越遠的東西越看不清楚，但物體還是那樣存在的。 ... ... ... ... 二、透視的分類： 透視共分為：一點透視、兩點透視、三點透視。 1.一點透視又叫平行透視 當立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行狀態時，畫者所看到的是它面產生的透視變化。當水平位置的直角六面體有一個面與畫面平行，其消失點只有一個(即主點)的畫面叫一點透視。 簡介：最常用到的就是一點透視，因為一點透視只有一個消失點（滅點）所以也叫：平行透視。 原理：根據消失點的不同位置，能觀察到的面也不同。當消失點在物體外側時，可看到2個面，在物體上方時能看到3個面，在物體內側時只能看到一個，如果物體正面是空的，則看到的是物體的內部結構。 特點：不論畫什麼物體都可以歸納、概括在一個立方體或者多個立方體中，只要有一個面是與畫面平行的，就可以利用一點透視（平行透視）來作畫。 一點透視合適畫小的物體，透視變化不大，但是畫的時候一定要體現出來。 ...一點透視/正方體平行透視圖 ... ... ... 視平線：平視時與你眼睛水平的那條假想的線。 視點：視平線的中心點，也是你眼睛中心的位置。 滅點：將物體的邊無限延長時最後消失的點。 2、兩點透視(成角透視) 兩點透視就是一張圖中有兩個消失點的透視圖，通常用來表現建築物正面與側面同時存在的圖畫。直線和視線與水平線垂直相交，但橫線與視線水平線並不平行。 ... ...... ... ... ... 特點：物體有一組垂直線與畫面平行，其他兩組線均與畫面成一定角度，而每組有一個消失點，共有兩個消失點，稱為兩點透視。 兩點透視圖畫面效果比較自由、活潑，能比較真實地反映空間，可以反映建築物的正側兩面，容易表現出體積感。 另外，兩點透視加上較強的明暗對比，物體體感會更強。 3、三點透視 三點透視：又稱傾斜透視。 一般用於超高層建築，俯視圖或仰視圖 也就是在左右和上下三度空間中都同時運用近大遠小的變化規律,如我們從高空俯瞰城市的樓房產生的大小變化. 這個最重要的是多觀察，多看圖 ... ... ... ... 通常透視圖要畫得好，大概需要兩三年的時間磨練，沒有必要花這麼多的功夫去磨透視圖，只要有透視的概念和正確的觀念，配合軟體，就能創造出正確比例的構圖。這個部分只是要幫助我們在草稿階段有個好的開始而已。不到做到最後效果出來了，發現透有問題，再好的作品也是一樣遺憾。 二：素描結構 結構素描，又稱「形體素描」。這種素描的特點是以線條為主要表現手段，不施明暗，沒有光影變化，而強調突出物象的結構特徵。 以理解和表達物體自身的結構本質為目的，結構素描的觀察常和測量與推理結合起來，透視原理的運用自始至終貫穿在觀察的過程中，而不僅僅注重於直觀的方式。這種表現方法相對比較理性，可以忽視對象的光影、質感、體量和明暗等外在因素。那麼線條又是如何處理的呢？ 抓大感覺 我們大多數是畫幾何體和靜物，這些物體較為簡單，外輪廓大多以長直線為主。抓住物體的整體感覺，再用長直線去體現物體的長寬比例，大小比例和前後關係等等，使畫面看起來整體。 找點 我們通常叫做「抓兩頭、帶中間」，因為點一般都處在始端與末端，點如果找的準確，形體也就抓住了，再這裡，點包含的因素是：形體轉折開始的地方與形體轉折結束的地方。 線條穿插 在基本點找到之後，便是用線條連接各點，使形體明確起來，我們所說的線條不是死板的線條。而是相互穿插，有出來的地方，也有回去的地方。也就是我們常說的「來龍去脈」，線條的穿插，必須符合其形體結構的規律，否則就容易產生該後面去的翻到前面來了，該前面來的卻翻到後面去了。形成這種透視關係的原因，不是因為前面的沒強調，後面的沒虛，而是線條穿插不對，所以要分清線條的前後關係、虛實關係和空間關係。 線條表現 線條是結構素描中最主要的藝術語言和表達方式，無論在塑造形體、表現體積和空間方面，還是表達情感方面，都顯得十分明確。富有表現力和概括力。在開始學習時，首先要加強線條的熟練程度，要做大量的線條練習。提高線條質量，也就是說達到熟能生巧，「巧」線條才有質量，線條的質量是肯定有力輕鬆自如有松有緊，有虛有實有粗有細有深有淺，隨著形體的變化而變化。做到變化中整體，整體中變化。這樣我們的線條才富有生命力和動感。 ... ... ... ... 素描明暗 明暗關係在素描繪畫裡面是非常重要的組成部分，其最基本作用就是表現體積、空間關係。而明暗關係又分為五個大的層次，就是常說的：「明暗五調子」。 明暗五調子包含：高光，受光面最亮的那一個點。 亮面：指受光面的高光與深灰面中間的層次。 灰面：指亮面與明暗交界線中間的層次。 明暗交界線：上一篇文章中講過，是指亮暗面的轉折處，一般明暗交界線是最重的地方。 暗面：包含物體背光面、反光和投影。 ... ... 這五個層次其實可以概括為三個層次即：亮面、灰面和暗面。當然在這五調子裡面也可以分出更多更細的層次來，根據繪畫的細緻程度來概括區分。 我先通過正方體來解釋一下物體的明暗關係。必須先要有了光才會有明暗，所以我現在假設一個光源方向。光線能照到的面叫受光面，光線照不到的地方叫背光面。背光面包括暗面和陰影，受光面包括亮面和灰面。陰影的形狀跟光線的方向、物體的遮擋有直接關係。根據近實遠虛的原理，靠前面尤其是靠明暗交界線的地方對比要強要清晰，後面的對比要弱要模糊。還有陰影離物體越近的地方也越黑越清楚。 ... 對於一個藝術家而言: 素描往往是正式的作品創作前期的草圖。記錄靈感或者嘗試不同的想法， 尤其是在製作大型或昂貴的作品時尤為重要。 例如倫勃朗與荷爾拜因的素描就常常是為油畫做研究工作。倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因,歐洲17世紀最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風景畫、風俗畫、宗教畫、歷史畫等。倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和2000多幅素描，是一位非常多產的藝術家。倫勃朗在繪畫史不獨是荷蘭的而是全歐的，他繪畫史上所占的地位，是與義大利文藝復興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。 倫勃朗的用線很靈活，很有感情。畫臉部，臉雖然是肉長的，是軟的，他用了短直線。到了衣服，筆觸就變得很有張力。相比之下，當下學生很多畫作都是線條齊齊的排開去，很機械，沒有那種靈感和張力。 ... ... ... ... ... 素描也是畫家出門走向街市和大自然收集創作素材的好方法，現在依然有很多藝術家喜歡用手繪的方法來記錄親身感受到的事物，例如靳尚誼經常是走到哪就將畫筆帶到哪。 ... ... ... 有些精品素描畫已經不是簡單的草圖，例如達文西和門采爾的許多素描作品已經成為他們的代表作，而且大師們也非常擅長以素描的形式來表現對象。 達文西素描作品 ... ... ... ... ... ... 阿道夫門采爾 速寫素描欣賞 ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
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